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7月31日 白天和黑夜白天，西装革履的我走在穿梭高楼大厦间，偶尔迎面碰见昨晚一起滑板的朋友，他们会不认得我
晚上，身穿VfB红白战袍，脚踏追风破滑板，迎面而来的早上一起谈业务的朋友，他们会完全不认得我
Aber，两个都是我，没有白天的我，就无法支撑晚上的我（滑板一套装备下来，没有千把块是不能玩的）；没有黑夜的我，白天就会变得颓废不堪，无精打采。。。
其实，现在之于滑板，相当于以前之于吉他，相机，PSP，反正，人生总有折腾的。。。。 7月30日 不得不记录这质的飞跃刚刚从庄严而无聊的法院回来，桌面上一大堆迫在眉睫的回迁户资料看都不想看，管他们去死吧（我是黑心的开发商），因为，脑子里面只有昨日跳过10厘米高竹竿的那一幕。
平地的Olli跳跃已经能有80%的机会完美地做出，还有15%是有些狼狈地完成，剩下5%是掉了下来。往下跳台阶的时候，死冲不要命，跳下2级台阶也已经驾轻就熟。可唯独往上跳台阶，及时明明知道只要完成Olli，自然就上去了，可是一看见那级台阶，一起跳，后脚就条件反射地要放回地面上，无论怎么克制都没有用，几乎处于放弃的郁闷了。
前几天教我联系方法的人再没有出现了，而我昨天开始就按照他的方法练习了起来：跳竹竿。我把家里的扫帚柄卸了下来，然后刚好昨天广场那里有人装修，丢了很多材料出来，足够给我把竹竿撑起来，搭建成一个像超矮型跨栏一样的东西。就在昨天，我以为自己很容易就跳过这个竹竿的时候，却屡屡在它面前胆怯。很奇怪吧，就这么一根竹竿，就是撞上去也一点事情都没有，但是心理就是怕，一怕动作就变形，一起跳就缩后脚。这个心理的极限，实在难以突破啊。
于是，昨天，我不得不先尝试把竹竿平放在地面上，没有任何高度。狼狈而懊恼地失败了几次之后，终于有一次，前轮踩着竹竿跳了起来，即使狼狈得不得了，后脚也没有离开滑板。而就是这一次，这种感觉在心理定了型，终于体会到：哦，原来就是这么回事情。之后，马上就完美跳过横躺地面上的竹竿了。来劲了，升高3厘米，由于视觉和感觉上机会没有升高，心理完全不害怕，于是，很快也完美越过了。然后再升高3厘米，还是完全不怕，还是完美越过。狠一狠心，直接升到最大高度，哦也，再次克服所有恐惧，完美跳过。那一刻，我满足了，虚脱了。单身人生，从此不再留下污点了。
也只有在黑夜中，空旷的广场里，不断地在滑板上跳跃，听着那悦耳的“啪”“啪”落地声，体会那种“感觉像飞起来”的快感，才能忘却早上的种种不快，忘记那些难缠的小业主，忘记那些可怜的回迁户，忘记那些即将被宰的买房者；只有滑板上飞起的自己，才是许久以前那只CQ的拉肥。。。。。。。 7月28日 滑板。。。。。。。。。是的，我还在玩滑板，一个28岁的“板佬”，由于还处于“板仔”的年代没有好好练习，所以现在还在为跳上一级台阶苦苦挣扎。郁闷啊。。。。。。
滑板有两个方面，一个是挑战自我，一个是结识朋友。
每完美地完成一个动作，都需要经过无数反复而单调的练习，摔打爬摸是逃不了的。不过，一旦完成这个动作，就像球王马拉多纳的形容“每次进球就好像性高潮一样”。因此，为了这种感觉，总是被吸引着去滑。其次，踏着滑板跨越障碍要克服的其实不是技术问题，而是心理问题。要做动作那一刻，只要心里有些犹豫害怕，就绝对过不去，因此滑板才被列入X行列。人类难的永远不是技术，而是自己的心。
长久以来，我都是一个人滑板，因为我只为体会那种快感而滑。而且我特别懒，只会在自己家门口步行10分钟以内的范围内找场地玩，因此，从来没有去过滑板场结识朋友。Aber 今晚，偌大一个小广场终于出线了除了我之外的另一只滑板手。。。。。。也不用客套，三两句就玩上了，请教了些问题，交流了些感觉，问好基本什么时间来玩，就离去了。嗯，快意江湖就是这种感觉啊!
有一个影片将滑板的，末尾总结很感动：滑板其实很简单，即使当你成了孩子他爸，只要拿起滑板，马上就可以上路了。We are always on our way 7月23日 越怕啥越来啥首先，尽管如果一个男人有这种缺点近乎耻辱，但是我还是不得不承认：我是个路盲！我经常走错路，而且是反方向那种，分不清东南西北，经常会不记得路，到岔路口的时候一转身就慌了神。。。。。。。。。。。总之，这个世界上只有一个传说中的城市我是不会迷路的：Tuebingen，我从来没有看过这个城市的地图，但是在那里却从来没有做错过路。而在我真正意义上的老家：广州，我。。。。自己都不好意思说了。
然后，广州几大市内板块，东山，越秀，天河，荔湾，海珠中，我只对东山区某几条路比较熟悉，因为我幼儿园小学都在那里，哦对了，旧家新家也在那里。而对于其他区，除了知道怎么坐车到比较著名的地方外，根本没有概念在哪里。。。。。。而很不幸，现在的办公室在天河区的核心地带，楼盘在越秀区核心地带，于是，七拐八拐，看着地图走了N次后，居然也成了个“路路通”了。。。。。。
前几天，经过两个地方，思绪一下子被带回了10年前。一个是到珠岛宾馆。记得高考录取那段时间，朋友电视上看到自己被哈工大录取了却迟迟没拿到那种比生命还重要的录取通知书，于是到驻扎在珠岛宾馆的高考信访办问问怎么回事。记得那个时候，两个人骑车车，貌似走了很远，拐了很多不认识的路，才找到地方，现在才发现，天啊，原来就在自己家对面，当然，可能那个时候很多路还没有修好。只是记得那天下午他的急躁，我的无奈。第二个地方是吉祥路。高考那天，坐12路车到北京路，多做了一个站，就在吉祥路下车，但是我却怎么走都走不到目的地。那天是阴沉沉闷热的中午十分，看着还背着书包上学的中学生，觉得自己熬过了高考，实在太庆幸了！最后，居然是打的回到家，然后再坐12路到北京路。。。。。现在知道，原来两条路相隔如此近，不过那天在吉祥路高大茂密的大树下等车的时候，10年前的情景忽然在脑子里面重现，10年前，青涩的我也是走在这颗大树下吧。。。。。一晃，整整10年了啊
如果时间可以重来，我只会选择，早早买部宾得然后去德国彻底呆个几年，再次经历那个激动的狂野时代。可惜这都不可能了，我只有在20多层高的一线江景那里，老希在瓦伦西亚那个破地，遥想那个已经被改名的了的歌特利布戴姆勒。如此有诗意的名字，居然被改成了奔驰竞技场，这个世界啊，就是越怕啥越来啥的。。。。。 7月10日 卡农赞许卡农能在中国流传开来，不得不归功于高丽棒子那个电影《我的野蛮女友》，对的，卡农就是那个里面那个听得让人想流泪的钢琴曲。而一开始的时候，阿拉也是非常非常肤浅的因为这部电影迷失在这首曲里面。看这部电影的时候是大学将要毕业和已经毕业那段迷失的岁月，因此很长时间里面，每当听见这首曲的时候都会回忆起大学的岁月。
第二次听见卡农，则是在尼尔廷根教学楼内，那的公共活动空间里放了一架钢琴，那天经过，刚后有个韩国女孩在弹这首曲。我厚着脸皮请她再弹一遍，然后我好录下来。。。。当然，那个录音也消失了。。。
第三次听见卡农，则是在慕尼黑街头，有两个街头乐手在飚这首曲子，我当时听呆了，而且知道，原来吉他也可以弹，火花从此埋下。。。。
后来从网上下载了，就经常听，而且这首曲在媒体里面出现的频率越来越高，甚至看见老外的婚礼居然弃用贝多芬的《婚礼进行曲》而改用这首曲子，以下是这首曲子的一些资料：
卡农并非曲名，而是一种曲式，字面上意思是「轮唱」，原意为“规律”。指的是复调音乐的一种写作技法。一个声部的曲调自始至终追随着另一声部，数个声部的相同旋律依次出现，交叉进行，互相模仿，互相追逐和缠绕，而声部几乎是单调意义上的重复。直到最后……最后的一个小结，最后的一个和弦，它们会融合在一起，永不分离。缠绵至极的音乐，就像两个人生死追随。用卡农手法写成的乐曲就叫作“卡农曲”。卡农Canon虽不像浪漫派作品那样高潮起伏、惊心动魄，但在看似反复平常的进行中，却交相共鸣出多种音色效果。平凡的韵律脉动着瞬息万变的生命力，如同天使一般让人迷醉和沉静。我们熟悉的轮唱曲就是卡农曲的一种。卡农出现于十三、十四世纪。后人常采用古代曲调作为卡农主题。如巴赫的《五首卡农变奏曲》。十九世纪的交响曲、奏鸣曲也常用卡农手法，如贝多芬的《命运交响曲》。
卡农的作者，德国作曲家帕海贝尔（1653-1706），是巴洛克时期相当重要的作曲家，他的音乐影响了音乐之父巴哈。“卡农”是现今为止最受全世界的喜爱的古典音乐作品，曾称霸美国告示牌流行音乐排行榜长达百周以上。据统计，到目前为止世界上重新演绎的卡农版本达2000余种！如果帕海贝尔还在世的话，可能是全世界版税收入最高的音乐家。“卡农”并不是曲子的名字，而是一种音乐曲式，照字面上是“轮唱”的意思。简单说，就是有好几个声部的旋律重复出现，交织着演奏互相追随，让人有无退延伸的感觉。“卡农”全长仅五分钟，旋律简单仆实，却具备精密完美的音乐结构，十足表现出对位法的严谨与平衡，它不仅是一首男女老少雅俗共赏的曲子，也是初次接触古典音乐的最佳入门曲。
帕海贝尔穷毕生精力所写的教会音乐，在今天已少有人听。人们谈到巴洛克时期著名的作曲家时，他很少被排上名。即使提到，也多半仅是说他是“数字低音时代”的管风琴大师而已，事实上他的作品曾对巴赫产生过很大的影响。跟他所写的那些教会音乐堂皇钜作比较，卡农曲长仅五分钟，是微不足道的小品。但是，具有讽刺意味的是，使帕海贝尔留名后世的正是这首卡农。卡农其原意为“轮唱”，是一种纯以模仿手法构成的复调音乐形式。其特点是同样的旋律被一个或多个声部重复，同一调或相关调彼此在时间上重合，也就是同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现，造成此起彼落连续不断的模仿，即严格的模仿对位。用同度或八度卡农手法写成的乐曲就叫作“卡农曲”。
原版《D大调卡农》一般以大提琴启奏，三把小提琴间隔八拍先后加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后也只有三段不同的旋律，每段更是仅有两小节的旋律供重复拉奏；大提琴的调子从头到尾只有两小节，重复达二十八次之多。这两个声部遵守着严格的对位法则，各自规律地不断往前发展，最后光辉地结束，纵观全曲，曲式虽严谨，但作曲家却能在严格的形式中作自由的变化，作曲技巧令人叹为观止。 这部作品在一开始是按照原本演奏的，但后人在大致保留原作结构的前提下，做了许多种编曲，以适合吉他、管风琴和室内乐团。在刘嘉玲代言的SK-II广告系列中，细心的观众会发现背景音乐是很简单的八个音在重复，其实这八个音就是卡农的前奏！有一年家庭伦理片《凡夫俗子》获得奥斯卡金像奖，它的配乐就是这首卡农。当全世界的影迷醉于剧情的时候，也爱上了这首在悠然不动中却脉动着勃勃生机的作品。 本曲创作时间推断是在一六七八至一六九0年之间，乐曲编制由三部小提琴、数字低音(通常由大提琴担任)组成。首先由低音乐器奏出两小节顽固低音音型(这个音型将贯串全曲)，一共反复了十八次，成为乐曲主干。接着由第一小提琴奏出主旋律，第二小提琴、第三小提琴分别相差两小节依次加入，演奏与第一小提琴完全相同的曲谱。二部小提琴以简单不过的架构发展，节奏和音量逐渐加快、加强，最后达到高潮。全曲扣人心弦，一气呵成。
前端日子实在有时间，于是找来吉他谱练了起来。这里，不得不佩服小日的天才押尾桑，居然连弦的音调也换了来谱曲，真正做到了心中有弦，而手中无弦。当如此伟大的曲目从自己手上传出的时候，那种感动是无法表述的，而且，越是深入了解每个音符，越是被此曲的精妙震撼。如此简单的3段旋律，居然仅仅因为奏响的时间不同，就幻化出如此迷人悦耳的天籁之音。回想起来，当年一起听此曲的人已经远去，回忆也渐渐模糊。正如卡农曲带出的回忆，也由卡农曲终结。听卡农曲，会感到一段旋律结束，但同时另一段旋律开始，再结束，再开始，如此循环，正如人生，有人来了，有人走了，又有人来了，又走了。。。。。。而卡农曲听似繁杂的旋律背后，实为某个中心音控制，所有的起点和重点都始于这个音；总有一个人，无论何时都会陪伴在自己身边，如果一时贪玩偏离的她，人生的乐章看似高潮异起，但很快就会踏入紊乱，最后结束于郁闷中。。。。。。 |
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